「避坑」最常见的编曲6大误区，你中了几条？该如何纠正？

01

音源声音太小了，加大力度

加大力度自然是可以增加音量，但它有局限性。当最大的力度到达顶端，便不会再增加了，而小力度还在增加，就会造成力度动态越来越小，最终几乎一致。

这对做抒情乐是尤其不利的，力度的动态范围也是感情的一部分。

我们可以通过效果器，比如EQ、压缩等来提升单轨音量，这样也能保留一定的力度动态。

02

轨道数越多越厉害

觉得编曲不好听是因为轨道太少了，就再加轨，还是不好听，就再加轨。

其实技术过硬，就算一轨钢琴或者吉他都能编出非常牛的曲子。所以编曲在精而不在多。确认已经最大化利用了现有轨道后再考虑添加新轨。

03

不好听是音色不行

诚然，音源音色自然不如乐器实录（有演奏技术+录音设备的前提下）。但我们在不满意时还需要问自己，这款音源是否把它的所有潜能发挥出来了？如果是，那的确是音色不行；如果不是，那说明是自己的问题。便还要考虑以下这几方面。

01 是否完全了解该乐器的演奏技巧及属性？

02 写的旋律是否符合该乐器的物理演奏？如预留呼吸换气等。

03 音源有短板，那是否避开它的短板发挥了它的长处？

04 是否模拟了真实演奏的力度？

选择近几年大公司出品的优秀音源，再把这几点做好，便差不到哪去了。

04

音色加载了直接使用

看到这个可能有同学会问，音色加载了不用干嘛？还能吃嘛？音色自然是不能吃的，但音色却是千变万化的。

我们加载一款音源后，需要看看它的界面，一般都会配置音色调节，尤其是电子类，装饰类的音色，不同的调节会让音色有不同的效果。所以默认的音色不一定是最合适的。

05

弦乐编制越大越好

弦乐编制越大，对音源的要求以及电脑的配置要求的确更高，但不代表越大越好。

历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度。50把小提琴演奏同一个音和4把小提琴演奏8个不同的音，后者会更丰满，更有和声特色。

并且在安静、抒情类的音乐，提琴SOLO有着独特的魅力，是和多人齐奏的弦乐完全不同的感觉。

06

贝斯与倍大提琴不可同时存在

贝斯和倍大提琴只留其一是可以的，但不是绝对的。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。

所以具体要根据歌曲里的弦乐是属于什么角色而定。如果贝斯和倍大提琴都存在，那么尽量走同度同旋律，因为低音部分和声过多会让歌曲浑浊。

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