古风=五声音阶？浅谈中国古风音阶、调式与配器。

《古风=五声音阶？浅谈中国古风音阶、调式与配器》是一篇讲音阶与调式的理论短文，解决的是“想写中国风，却只会把五声音阶当模板套”的问题。它把宫、商、角、徵、羽与 do、re、mi、so、la 的对应关系、各音作主音所形成的调式、清角与变宫的用法，以及五声音阶的音程特点逐条讲清，最后落到配器层面，说明今天所说的中国风并不是单纯由五声音阶构成。写旋律、判断调式、检查配器是否“对味”时，可以把它当一份判定依据来用。

用“宫音定位”确认旋律的调高与主音

文中给出的判定方法很直接：五个音按五度关系排列时，宫音与角音之间会形成五声音阶里唯一的大三度，因此在一段旋律里找出那个大三度，大三度的下方音就是宫音，这就是“宫音定位”。对编曲来说，这一步决定了调高的落点。

• 五声音阶里，以不同音作主音会构成不同调式：以宫为主音是宫调式，以商为主音是商调式，以角为主音是角调式，其余同理。同一批音，主音换一级，色彩就换一种。
• 相邻音级之间只有大二度或小三度，没有小二度；旋律写完后先做一次宫音定位，再决定停在哪个音上收句，比凭感觉终止要稳。
• 清角与变宫就是 4 和 7，在古乐中很少出现但确实存在。写作时把它们当成偶尔经过的音，而不是和五声主音平起平坐的骨干音。

清角变宫、调式衍生与配器分层

文章提醒，中国风等于五声音阶的说法偏激。五声音阶之上还能衍生出其他调式，例如“清乐宫羽调式”，其中包含“商角同用”和“宫逐羽声”的做法，是对基本五声的补充。今天所说的中国风，是在古乐的音调系统上借鉴五音成分，用古典乐器演奏，再融入现代音乐中的流行乐器得到的效果；速度略平缓，唱词常有古诗词的创作痕迹。

• 因为没有小二度，和声堆叠与副旋律走位优先取大二度、小三度、大三度关系，能避开半音级的撞音。
• 分层上把古典乐器声部与现代流行乐器声部各管一层：前者承担五声骨架与旋律，后者提供节奏与和声底座，不要让两层在同一个八度里抢同一批音。
• 要写 4、7 时，先确认它在这里是清角还是变宫，再决定是短暂经过还是留驻，避免整段听感偏离五声骨架。