离调就这么简单：副属和弦的运用

《离调就这么简单：副属和弦的运用》是周迪写的一份和声手法讲解，专门处理一个问题：套路进行写顺了，但整段太平，想让某一句忽然有一个往前的方向感。它给的不是「加点色彩」这种说法，而是一套能直接落在键盘上的推算：把要接到的那个和弦当成临时主和弦，再找这个临时调里的五级属七，插进去。做流行、City Pop、日系，以及需要「一句亮一下」的配乐段落，这套思路都能直接用。

把目标和弦当临时主和弦：C 到 F 中间那颗 C7

做法是先定目标，再算临时调。写一条 C 调 I 到 IV 的进行，把 F 看成临时一级，F 调的五级属七就是 C7，把 C7 摆在 F 前面，这条两步进行立刻有了推力。真正决定成败的是七音：C7 里的 bB 是离调色彩所在，旋律或铺底如果正压着还原 B，会明显打架，要么改旋律音，要么把和弦挪半拍。放进工程时留意三点：时值一般给一到两拍，太长离调感会散，听众会当成转调而不是经过；音色选 rhodes、pad、扫弦吉他这类能听清七音的类型，失真墙会把这份色彩埋掉；副属和弦前后的和弦尽量保持原调不变，才有「临时」的对比。

延伸成 2-5-1：《彩虹》和《大笨钟》里的两种插法

周迪在文中把它推了一步：属接主成立，属前面再接下属，就形成了 2-5-1。周杰伦《彩虹》里 C 接 Am 中间那个不属于 C 调的 E7，正是把 Am 当临时主和弦，E7 接 Am 等于五级接一级。《大笨钟》里 C 接 Am 之间塞了两个和弦，同样以 Am 为临时主和弦，走的是完整的一串。这两种插法区别在于和声节奏：塞两个和弦意味着原本一小节一颗的位置要拆成两拍一颗，鼓组和贝斯的落点得跟着重排，否则听起来会挤；低音连接的顺畅程度，比和弦本身堆得对不对更影响听感。

实际用的时候不必每处都加，一条八小节进行里出现一到两次就够，多了反而会削弱原本调性的稳定感，也会让后面的段落失去落脚的地方。