关于鼓的各个均衡的调节

Name: 关于鼓的各个均衡的调节
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《关于鼓的各个均衡的调节》是一份面向打击乐处理的均衡思路整理，讲的是同一件鼓在单独听时很悦耳、放进作品却和别的乐器打架时，该怎么用均衡把频响让开、把最亮的部分顶出来。它不提供预设，也不谈插件品牌，只给频段、提升或衰减量以及 Q 值的大致范围，适合在已经录好或选好鼓样本、进入混音整理阶段时对照着调。做

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《关于鼓的各个均衡的调节》是一份面向打击乐处理的均衡思路整理，讲的是同一件鼓在单独听时很悦耳、放进作品却和别的乐器打架时，该怎么用均衡把频响让开、把最亮的部分顶出来。它不提供预设，也不谈插件品牌，只给频段、提升或衰减量以及 Q 值的大致范围，适合在已经录好或选好鼓样本、进入混音整理阶段时对照着调。做电子音乐、摇滚或配乐里的节奏层，都可以把它当成一个起点，而不是终点。

底鼓的三种声音走向与对应频段

这份材料把底鼓分成三类来处理，思路是先用滤波确定“这个底鼓该占哪一段”，再在关键点上做增减。三种走向的操作互不相同，选错方向会让底鼓和贝斯挤在同一块地方。

怀旧强击型：先滤掉 60Hz 以下，再视情况在 78–84Hz 提升 3 到 6dB（Q 约 1），在 1.5–2.5kHz 提升约 6dB 取得“砰”声（Q 取 1.5–2.5），最后在 120Hz 降约 4dB（Q 1.0）。
摇滚型：通常在 120–240Hz 提升 4dB 或更多，并滤掉 1.5kHz 以上；有时在 80Hz 略降 1–2dB、在 60Hz 略提 2–3dB。
空、带摩擦声型：滤掉 100Hz 以下，在 125Hz 提升约 3dB，在 250–350Hz 提升约 4dB，再滤掉 2kHz 以上。

放进工程时注意：这些数值是方向性的，实际要反复试听调整；底鼓和贝斯低频重叠时，先决定谁占 60–90Hz，再动另一件。

军鼓的高通与中频落点

军鼓部分给的信息更简洁，但两条都很实用。第一，任何军鼓都不需要 150Hz 以下的声音，直接高通掉，能立刻减轻与底鼓、贝斯的低频争夺。第二，军鼓的中心频率通常在 1kHz 附近数百 Hz 的频段内，处理“响弦感”“击打感”时应该在这块找落点，而不是在极高频上反复推。

材料同时区分了两种常见军鼓：紧凑有力型，和松散、尾巴较长、常用于抒情慢歌的类型。前者可以围绕中心频段做较窄的提升以强化冲击，后者则要留意中频不要堆得太满，否则长尾会和别的中频乐器糊在一起。配乐里军鼓常与弦乐、合成器铺底共存，先高通再决定中频增减，顺序比数值更重要。

在许多情况下，一种乐器单独听起来很悦耳，但仍需进行均衡调节使之频响与其他乐器没有抵触、突出最亮丽的部分，从而融入到作品中去，这就是均衡调节的主要目的。

下面让我们看一下常用乐器及人声均衡调节的一些诀窍：

1.底鼓(Kick Drum)：底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一，因为它推动着节奏向前进行。这里我们讨论如何处理常见的三种底鼓：第一种称之为“80年代蓬头底鼓”，你一定熟悉的：强而有力、富含中频、含有重击的”砰”声，想得到这种比较怀旧的底鼓声音，可以先过滤掉60Hz以下的频率，然后根据情况在78-84Hz提升3到6dB(Q值大约为1)，使之听起来象是敲在你的胸膛上。接下来在1.5-2.5kHz提升大约6dB来增加”砰”声(Q值在1.5-2.5比较适合)，最后在120Hz降大约4dB(Q值1.0)。参数可以反复调节直至听起来象”White Lion”的作品；第二种是当今最流行的”Bonham”摇滚底鼓，我通常在120-240Hz提升4dB或更多来得到这种声音，还需要过滤掉1.5kHz以上的所有频率，有时候可能需要在80Hz略降低1-2dB、在60略提升2-3dB；还有一种现在常用的底鼓：比较空、有摩擦声，想得到这种声音，你可以过滤掉100Hz以下的所有声音，在125Hz提升大约3dB，在250-350Hz提升大约4dB。然后过滤掉2kHz以上的所有频率。

2.军鼓：目前有两种使用最广泛的军鼓类型：一种紧凑、有力，另一种松散、比较长(通常用于ballads风格的歌曲)

首先，任何军鼓都不需要150Hz以下的声音，所以把它们过滤掉。军鼓的中心频率通常在1kHz附近数百Hz的频段内，所以在这一频段提升3-6dB通常会非常有益。

对于紧凑型军鼓，你可以尝试分别提升中高频(5kHz附近)、部分高频(8-9kHz)，提升量可以从3dB开始逐渐上升，左右变化一下提升的频点直到得到理想的效果。过滤掉250Hz以下、11kHz以上的频率会使这种军鼓听起来很舒服。

对于松散型军鼓，需要在低端(250Hz附近)进行一些提升，我通常提升6dB。高频不用象紧凑型军鼓那样大幅提升，但在7kHz附近略作提升通常会有益处，再往上的频段可以过滤掉。关键是中频，先把提升的频点在800Hz-2kHz之间移动，找到那个能引起共鸣的频点，然后调整一下提升的幅度和Q值。对于这种军鼓，往往需要加上启动时间(attack time)较长的压缩、较重的混响来与之配合。

3.钹(cymbal)：对于这些富含高频的鼓件，可以降低4kHz以下的频率，根据情况提升高频区(10-14kHz)大约3dB。

4.沙锤(shaker) 手铃(tambourine) 手鼓(conga)、拍手(hand clap)等：沙锤(shaker)和手铃(tambourine)很相似，要明亮并且贯穿高频区，对于沙锤，我通常过滤掉2kHz以下的所有频率，略提升高频，比如在9kHz提升6dB；手铃要略带叮当声，所以我过滤掉800Hz以下的频率，在1.5或2kHz提升4dB，在7kHz略作提升。

对于手鼓(conga)，我通常用扫频的办法找到那个引起共鸣的频点，根据情况略作提升或降低。需要注意的是不能提升过多，尤其是共鸣频点较低的时候，可能与鼓和贝斯形成干扰。为了突出conga的冲击效果，我通常在中频(5kHz附近)略作提升，比如提升6dB。

对于拍手声，可以通过提升中低频使之厚实，通常在250Hz提升2dB(Q值1.5)。同样为了加强冲击力，可以提升中频(在1.5kHz附近提升约4dB)和高频(在8kHz附近提升2-3dB)。